La història del desenvolupament dels ponents

Ja el 1877, el fabricant d’altaveus, Erenst Verner, de Siemens, Alemanya, va obtenir la patent de l’altaveu de banya mòbil de la banya basada en la llei de l’esquerra de Fleming' El 1898, Sir Oliver Lodge del Regne Unit va crear, a més, un altaveu con basat en el principi d'un micròfon telefònic, molt similar als moderns altaveus que coneixem. Sir Lodge ho va cridar GG, el telèfon que rugia." Tanmateix, aquesta creació no es pot fer servir, perquè no va ser fins al 1906 que Lee De Forest va crear el tub de buit del triode, i va ser diversos anys després fer un amplificador utilitzable, de manera que els altaveus de con no es van popularitzar gradualment fins als anys trenta.

Un altre motiu és que va sortir un nou disc que es va gravar elèctricament el 1921. Té un rang dinàmic millor (fins a 30dB) que el registre tradicional gravat mecànicament, obligant la gent a intentar millorar les característiques de la banya perquè coincideixin. El 1923, Bell Labs va decidir desenvolupar un sistema de reproducció musical perfecte, incloent-hi nous fonògrafs i altaveus, enregistrament estèreo i cartutxos MC, mètodes de gravació estèreo, etc., creats en aquesta onada de comportament. La gran responsabilitat de desenvolupar altaveus recau en dos enginyers de CW Rice i EW Kellogg. L’equip que utilitzaven no tenia precedents en aquell moment, incloent un amplificador de tub de buit de 200 watts, molts enregistraments propis de Bell Labs i diversos altaveus desenvolupats per Bell Labs al llarg dels anys, com el prototip de Lodge de la banya de con, l’aire comprimit. banya que utilitza el diafragma per controlar el flux d’aire comprimit, la banya de descàrrega de corona (anomenada controladora d’ions avui) i la banya electrostàtica.

No va trigar a' Rice i Kellogg a seleccionar dos dissenys d’un gran nombre d’estils tipus con i tipus electrostàtics. Aquesta decisió va fer que la direcció de desenvolupament del locutor es dividís en dues: tradicionals i innovadores. Banya mòbil de la bobina La banya mòbil de la bobina es desenvolupa bàsicament de la banya de canya. Hi ha una bobina cilíndrica al mig de l’imant de l’anell. L’extrem frontal de la bobina es fixa directament sobre el con o el diafragma, però el corrent d’àudio i el camp magnètic passen per la bobina. Si es produeixen canvis, la bobina es mourà endavant i endavant per fer sonar el con. Al començament de l’arribada de l’altaveu en moviment de la bobina, com que la força de l’imant permanent era difícil d’igualar, s’utilitzava sovint el disseny electromagnètic i s’enrotllava una altra bobina al imant per generar el camp magnètic. Aquest disseny és popular des de fa 20 anys. Tot i això, les banyes electromagnètiques tenen problemes propis. Per exemple, el pols de corrent directe que passa per la bobina electromagnètica produeix fàcilment interferències de so d’intercanvi de 60Hz i 120Hz; i la intensitat de corrent de la bobina electromagnètica canvia amb el senyal d’àudio, provocant nous factors inestables.

Durant la Gran Depressió dels anys trenta, es va obrir la companyia de fonògraf Edison' altres no van ser molt millors. Els altaveus que necessitaven amplificadors no es van popularitzar. Els antics fonògrafs de Victorla van ser encara populars fins a la Segona Guerra Mundial. Després de la Segona Guerra Mundial, l’economia es va enlairar i diversos nous accessoris d’àudio es van convertir en productes populars i els altaveus en forma de con van tornar a ser provats seriosament. Durant aquest període de temps, a causa del desenvolupament reeixit d’imants imants d’aliatge, tots els altaveus en moviment de la bobina van canviar d’imants electromagnètics a imants permanents. Es van eliminar les mancances del passat. (A més dels imants naturals de cobalt, hi ha imants Alnico i Ferrita, tret del flux magnètic. A més de la densitat, les diverses característiques dels imants naturals són superiors. En els últims anys, els altaveus de gamma alta han adoptat imants de neodimi).

Per tal de fer front a l’arribada del LP i a la pausa del sistema Hi-Fi, els altaveus de con van buscar la innovació en els materials de con de paper. Els comuns són com el woofer fet de materials més gruixuts, i el diafragma lleuger i dur s’utilitza com a baix; potser els altaveus de diferents mides s’agrupen en monòmers coaxials; també hi ha unes banyes afegides davant del baix per convertir-se en un woofer de banya comprimit; Hi ha un disseny per ocultar la trompa del darrere darrere del con. El 1965, el britànic Harbeth va crear un diafragma de plàstic format per buit (Bextrene), que suposa un avenç important en els materials. Aquest producte suau però de gran coeficient d’amortiment encara es pot veure a KEF i alguns altaveus britànics. Més tard, Harbeth també va crear un diafragma de plàstic de polipropilè. Aquest nou material té un coeficient d’amortiment intern més elevat i és més lleuger. Encara és utilitzat per molts altaveus. Quan els enginyers dissenyen altaveus, tenen dues direccions de pensament: el woofer busca un avenç en l’estructura de l’altaveu; el woofer és millorat pel monòmer. Així que alguns dels nous dissenys apareguts en aquest moment eren gairebé tots els teclats. El disseny amb més èxit és una trompa electrostàtica.

Banya electrostàtica Les banyes experimentals d’arròs i Kellogg de Bell Labs esmentades anteriorment. Les banyes electrostàtiques que fan són tan grans com un panell de la porta i el diafragma està fet d’intestí de porc fora de làmina d’or (el plàstic encara no és al mercat). Quan el tub de buit brilla de forma brillant, el boix daurat brillant té efectes hipnòtics i l’aire de laboratori s’omple amb l’olor dels intestins de porc i l’ozó. Els dos científics poden pensar en" Frankenstein" i Bell feta d’orelles humanes mortes. Gravadora" ;. Però després que es comencés a vocalitzar, el seu so gloriós i el seu timbre real gairebé van commocionar tothom. Sabien que havia arribat una nova era. Tot i això, Rice i Kellogg es van trobar amb un problema invencible a l’hora de dissenyar altaveus electrostàtics: es necessitava un gran diafragma per regenerar el baix complet. Amb la condició que la tecnologia fos difícil de superar, Bell Labs va haver de recórrer al desenvolupament d’altaveus amb con. Aquesta suspensió va fer que la banya electrostàtica hagi estat en silenci durant trenta anys. El 1947, un jove oficial naval, Arthur Janszen, va ser destinat a desenvolupar un nou equip de detecció de sonar, i aquest equip requeria els altaveus adequats. Janszen va trobar que l'altaveu de con no és lineal, de manera que va intentar fer un altaveu electrostàtic i va revestir una làmina de plàstic amb pintura conductora com a diafragma. Es va confirmar amb antelació que tant les expressions de fase com d’amplitud són diferents. Janszen va continuar estudiant i va trobar que l'aïllament de la placa Stator pot evitar l'efecte que es destrueix. El 1952, Janszen va realitzar la producció comercial de woofer electrostàtic, que es combinava amb el woofer AR, que era la millor combinació per als aficionats d'àudio en aquell moment.

El 1955, Peter Walker va anunciar diversos articles sobre el disseny de banyes electrostàtiques a la cotització GG; Radio World" al Regne Unit. Va sentir que les banyes electrostàtiques naixien amb una resposta àmplia i recta i una distorsió extremadament baixa. L’amplificador és molt inferior.

El 1956, Peter Walker' s ideals es van realitzar en altaveus Quad ESL (Quad va rebre el nom del seu amplificador precoç, Quality Unit Amplifier-Domestic). La seva correcció es mostra com el nou estàndard per escoltar i escoltar, però encara hi ha alguns problemes: la falta de volum, la càrrega d’impedança fan que alguns amplificadors siguin desconcertants, la falta de dispersió i el poder de transport limitat. A principis dels anys seixanta, Janszen va participar a l'empresa KLH i va treballar dur per a la llista de KLH-9. A causa del gran tamany de KLH-9, es va solucionar el problema de Quad ESL. Fins que es va establir Infinity el 1968, les banyes electrostàtiques KLH-9 eren les millors. Productes d'alta qualitat. Les realitzacions de Janszen' no es limiten a això. Amb la seva ajuda, altaveus electrostàtics com Koss, Acoustech i Dennesen han sortit un darrere l’altre. Roger West, el principal dissenyador de Janszen, també va fundar Sound Lab per compte propi.

Quan la companyia Janszen es va posar en marxa, RTR va comprar l'equip de producció i va llançar el tauler electrostàtic Servostatic. El primer parell d’altaveus Infinity' utilitzava productes RTR. Janszen ha canviat de mans diverses vegades, però mai no ha desaparegut. Un dels sistemes d’altaveus dels regidors d’avui' Dave Wilson' s sistema gegant WAMM, utilitza algunes plaques electrostàtiques dissenyades per Janszen. El disseny d’altaveus electrostàtiques ha atret la inversió de molts fabricants. Entre els més coneguts destaquen Acoustat, Audio Static, Drink, Dayton Wright, Sound Lab, Stax i Martin Logan. El mateix Acoustat X està equipat amb un amplificador de tub de buit, que pot emetre senyals d’alta tensió sense utilitzar un reforçador; Drink 2SW està equipada amb un amplificador i controlador d’alta tensió, així com un parell de subwoofers. Com que el diafragma de dos metres d’altura de la Drink 2SW s’instal·la en un altaveu el·líptic, el so es transmet uniformement des de l’obertura frontal per la placa guia de so, que pot crear un àudio i un vídeo tridimensionals. Es recomana col·locar-lo a banda i banda de la paret. I es juga tot el contrari.

El disseny de Dayton Wright també és molt especial. El diafragma s’instal·la en una bossa de plàstic segellada amb gas inert amb hexafluorur de sofre per augmentar l’eficàcia de l’altaveu i la pressió sonora de sortida. L’altaveu electrostàtic més car és l’QQD de Mark Levinson' s. Cada canal utilitza dos altaveus electrostàtics Quad, a més d’un baix de banda millorat i una extensió de freqüència de baix de baixada de 24 polzades, amb tres post-etapa Mark Levinson ML-2 i crossover electrònic, que demana un preu de 15 000 000 dòlars americans, era realment alt al cel. en el moment. Per afrontar el problema del baix produït per grans diafragmes, Martin Logan ha aconseguit un gran èxit en els darrers anys amb una sèrie de dissenys que barregen el contrabaix. Al costat de la introducció de noves tecnologies com les línies de retard, les lents acústiques i els diafragmes en forma d’ona, els altaveus electrostàtics s’han tornat més amables, confio que continuarà existint.