一   És el terme

Altaveus, coneguts generalment com a parlants; el "Diccionari electrònic de so" publicat el 1993 va assenyalar que un altaveu és un transductor electroacústic que pot convertir senyals elèctrics en senyals acústiques i irradiar-se a l'aire.

Segons informació rellevant, la invenció més primerenca del locutor El 1877, l'alemany Siemens (DWScimens) va assenyalar la patent del prototip de l'altaveu. Primer va proposar una estructura elèctrica formada per una bobina circular situada al camp magnètic meridional.

El 1924, els americans CWRice i EWKollogg van inventar altaveus elèctrics.

二   És el principi dels altaveus

S’aplica un electroimant a l’altaveu per convertir el corrent en so. Resulta que el corrent té una estreta relació amb la força magnètica. Proveu de col·locar el fil de coure al voltant de la placa de ferro i, a continuació, connecteu la petita bateria, trobareu que la planxa de ferro pot xuclar el clip 4D. Quan un corrent passa per la bobina, es genera un camp magnètic i la direcció del camp magnètic es determina per la regla de la mà dreta.

L’altaveu utilitza tant un electroimant com un imant permanent. Suposem ara que voleu reproduir C (freqüència 256Hz, és a dir, 256 vibracions per segon), el reproductor emetrà 256Hz AC. Dit d'una altra manera, la direcció del corrent serà d'aquí a un segon. Canvi, 256 vegades. Cada cop que el corrent canvia de direcció, també canvia la direcció del camp magnètic generat per la bobina a l’electroimant. Tots sabem que la força magnètica és rebutjada pel mateix nivell, i els pols de la bobina són atrets. El pol magnètic de la bobina està canviant constantment. És atret per l’imant permanent durant un temps, i repulsivament, generant 256 vibracions per segon. La bobina està connectada a una pel·lícula que empeny l’aire que l’envolta mentre vibra amb la bobina. L’aire vibrant no és el so? Aquest és el principi de moviment del locutor.

En tercer lloc, la producció anual d’altaveus al món és de centenars de milions. Té un ampli ventall d’usos en comunicació, difusió, educació, vida quotidiana, etc. Ha esdevingut una cosa que la gent no pot deixar sense ser vestida, vestida, destrossada i fresada. Per als tècnics que es dediquen al disseny i fabricació d’altaveus, és necessari aprofundir en la teoria, la pràctica i el procés dels altaveus i tenir una comprensió completa del sistema. Hi ha qui diu que l’altaveu és molt senzill, però es tracta d’una petita tècnica per matar insectes. Qualsevol pot produir un altaveu. Això no es pot dir que sigui totalment raonable. L’acústica és un tema petit i l’altaveu és un dispositiu petit. Tot i això, el llindar de producció no és alt, des d’una dotzena fins a desenes de parts. L’altra cara del problema únic és que l’altaveu no és fàcil de fer.

L’altaveu és un dispositiu electroacústic i és un dels continguts de la investigació electroacústica. L’electroacústica és un tema interdisciplinari que inclou electrònica, acústica, electromagnetisme, magnetisme i similars. Tot i que hi ha només algunes dotzenes de parts a l’altaveu, la complexitat i la complexitat són molt més que la nostra imaginació, a causa del següent:

(1) L’altaveu té més nivells de conversió d’energia i més feedback. La conversió d’energia d’un dispositiu que s’acostuma a trobar només és d’un tipus. Per exemple, un motor elèctric converteix l’energia elèctrica en energia mecànica. El motor converteix l’energia mecànica en energia elèctrica. Les llums elèctriques converteixen l’energia elèctrica en energia lumínica. Una bateria converteix l’energia química en energia elèctrica. El que passa aquí és només la conversió d’una energia a una altra. L’altaveu és diferent. Converteix l’energia elèctrica en energia mecànica i després converteix l’energia mecànica en energia elèctrica, cosa que no és habitual en diversos convertidors. Els seus molts nivells i retroalimentació aporten naturalment complexitat i diversitat al sistema. La part elèctrica, la part acústica, l’energia i la part mecànica (part vibradora mecànica) existeixen en un sistema d’altaveus

(2) L’estat de funcionament de l’altaveu no només és estàtic, sinó també vibració, i la vibració és de tres dimensions. Aquest sistema de vibracions tridimensional té múltiples condicions de limitació, de manera que el seu anàlisi de vibracions és extremadament complicat i no són suficients les eines matemàtiques generals. L’estudiós holandès Frankort et al. va derivar una equació diferencial de con amb una equació diferencial simultània de primer ordre de 14 variables, i la vibració de l’altaveu també està relacionada amb la freqüència i el temps, de fet es troba en un espai multidimensional.

(3) El sistema de vibracions dels altaveus només és un sistema de paràmetres centralitzat a la regió de baixa freqüència. El sistema de vibracions ja no és un cos rígid quan augmenta la freqüència. Quan s’analitza l’altaveu, s’utilitza sovint el mètode elèctric equivalent i es considera que l’altaveu és un circuit equivalent compost de paràmetres concentrats. Així que coneixem la teoria del circuit, per la qual cosa usarà la teoria dels circuits per analitzar l’altaveu. Quan s’analitza la vibració de l’altaveu, se suposa que l’altaveu és un cos rígid, de manera que és relativament convenient rentar-lo. Tanmateix, el supòsit anterior només és adequat per al segment de l'àudio terrestre. Quan s’augmenta la freqüència, l’altaveu deixa de ser un component de paràmetre concentrat i el diafragma dels altaveus tindrà vibracions dividides. Per tant, a la banda d’alta freqüència, l’anàlisi derivada de l’assumpció de vibracions del cos rígid no és vàlida i la fórmula derivada del circuit equivalent falla.

El sistema de paràmetres distribuïts també es caracteritza perquè aquests elements discrets no són independents els uns dels altres. Concretament, cada punt del diafragma vibra diferent, i cada punt té una amplitud i una fase diferents, i cada punt s’afecta l’un a l’altre.

També es pot comparar amb la tecnologia electrònica que coneixem, de manera que hi ha components elèctrics (resistències, inductors , condensadors, transistors, circuits integrats ...) que coneixen el rendiment logístic, així com els principis del circuit familiars. Segons el diagrama de circuit, es pot muntar un amplificador. La diferència entre aquests components, tant si es tracta d’un enginyer experimentat com d’un estudiant de secundària en voga, és limitada. Però per als altaveus i parlants, no és tan senzill. Si muntem altaveus a la mateixa unitat, si l'experiència és diferent, pot haver-hi un buit considerable.

(4) L'avaluació de l'altaveu depèn no només d'un gran nombre d'indicadors objectius de prova, sinó que els indicadors objectius de la prova no poden resumir totalment la qualitat del parlant.

Els indicadors objectius de prova dels oradors són fins a 10, i hi ha una tendència creixent. La majoria de mesures són necessàries a la cambra anecoica. Tot i que ara hi ha mesures assistides per ordinador, la mesura de la cambra anecoica encara no es substitueix.

L’avaluació subjectiva del locutor és indispensable i l’avaluació subjectiva és molt discreta. Sovint varia de persona a persona, de tant en tant, de lloc a lloc, de cançó a cançó i conscientment o inconscientment. L’impacte d’una mena de suggeriment psicològic. Els resultats de l’avaluació depenen no només del cultiu, la qualitat i l’estat mental de l’oient, sinó que el so en si és fugaç. És més difícil que altres ítems que requereixen una avaluació subjectiva, com ara l’avaluació del te, que implica psicoacústica i acústica fisiològica. , acústica ambiental, acústica musical, estadístiques matemàtiques, etc.

(5) El procés de fabricació d’altaveus implica molts camps de fabricació de paper, productes químics, adhesius, processament de metalls, fabricació d’imants, etc., i s’esmenta la seva amplitud i diversitat. Entre ells, és especialment important el canvi del material de diafragma dels altaveus. Només canviar el material del diafragma sota la condició de geometria constant, no només canviarà l'índex de prova objectiva, sinó que també canviarà la qualitat de so subjectiva.