La qualitat del so és subjectiva i abstracta i, com més gran sigui el grau de reducció del so, millor serà la qualitat del so. Dit d'una altra manera, distingint els diferents tipus d'instruments de la música, els sons de diversos instruments i el sentit de la presència s'aproxima a la veritable qualitat del so. La qualitat del so del so està estretament relacionada amb molts factors. Parlem dels sis punts principals per avaluar la qualitat del so:
Primer, la interpretació escènica del camp sonor
El sentit espacial del camp sonor està relacionat amb la posició de la banya: l'alçada, l'amplada i la profunditat del camp sonor s'estenen a la paret. L’alçada, l’amplada i la profunditat formaran una forma convexa o còncava o una forma relativament plana o quadrada o rectangular o el·líptica. La forma del camp de so general s’estén de dalt a baix, a l’esquerra i a la dreta, i la forma del camp sonor és el sentit de l’espai de diverses formes. El millor sentit de l’espai és el camp sonor que impregna tota la sala d’escolta i es troba envoltat fàcilment i transparentment d’un enorme sentit de l’infinit. El sentit de l’espai, i fins i tot la sensació de penetrar a les parets circumdants, bàsicament té un espai adequat a més de l’equipament, i és difícil aconseguir una sensació perfecta d’espai en un espai massa petit.
El nivell i l’orientació dels instruments i vocals en el camp sonor, el nivell fa referència a la tridimensionalitat del cos sonor com els instruments musicals al camp sonor i el canvi de la profunditat o la distància. El sentit de posicionar es refereix a l’esquerra i la dreta i als costats superior i inferior del camp sonor del cos sonor. s posició. El nivell i el posicionament són bons i diversos instruments i vocals tenen una sensació corporal tridimensional. Si l’equip del sistema de so no és prou bo o l’altaveu no està ben situat, no es pot sentir el sentit del cos, sobretot la profunditat del cos. El camp de so global s'ha de formar a la part posterior de les banyes esquerra i dreta. Si el so s’avança, anirà malament. Sobretot quan es precipita el rendiment de baixa freqüència, hi ha una sensació de picar el pit. Es creu que és un gran volum de potència, però serà agradable durant molt de temps. Molt incòmode, no és el rendiment correcte.
En segon lloc, la transparència i la claredat del so
La transparència del camp de so està relacionada amb el to propi i la neteja del fons, que està relacionat amb el grau de contrast de S + N / N. Bona sensació de transparència, bon sentit de l’espai, claredat ha de ser bona, barreja de so, pasta de so com la boira del compartiment o el crep, el camp de so ha de ser relativament pla sense profunditat, àudio gran o fins i tot una pasta, una hipertròfia de baix comú és una exemple O, el baix també és un desastre. Hi ha qui pensa que no és prou bo per ser un de baixa freqüència, potent i autosuficient. Es poden comparar escoltar concerts de música en directe.
La claredat sovint es confon amb el fenomen que el volum mitjà i alt és més brillant. Les notes mitjanes i altes són més brillants i parcials i es redueix la relació general de baixa freqüència. El sentit de l’oïda no és natural i, si el llavi sona alhora, serà dur. La claredat de baixa freqüència és difícil de fer i es pot determinar a partir del grau de discriminació de la rima de pell gran tambor o del xoc doble de la corda de contrabaix.
En tercer lloc, la resolució i detalls del so
Resolució forta, més detalls poden ser més, el sistema de so general amb resolució de baixa freqüència és el més difícil de fer, els detalls es poden sentir la corda del micro-xoc (o aroma suau) i el so del piano colpejant. la fusta I l’extensió de la rima de la cua i la ressonància de la corda d’acer amb la cavitat del piano i el reflector del piano, i l’expressió emocional de la veu feble de la veu humana, la baixa freqüència com la tensió instantània i l’extensió de la cua quan es bat la pell del tambor.
En quart lloc, el saldo de bandes de freqüència alta, mitjana i baixa
La freqüència alta, mitja i baixa del so pot ser equilibrada, massa brillant (alta freqüència massa), sobretot el so de la dent del llavi és més incòmode, massa fosc (alta freqüència massa poca) no és viu, la baixa freqüència expansió (massa ) inundarà el tema La manca de freqüència baixa serà com la manca d'alguna cosa a la placa inferior, la falta d'integritat o la freqüència mitjana és massa gruixuda, no té una dolçor càlida i rica i queda seca.
Cinquè. La cohesió i el sentit físic del so
La cohesió i el sentit morfològic del so fan referència a un instrument ben centrat, no vibrador o a un so de bateria o de bateria condensat, així com a la proporció de mida de les vocals i els instruments musicals. Aquesta i la distorsió de fase de l’equip i l’angle de difusió de la banya i la velocitat de reacció Relacionat amb la relació d’ajust de l’angle del toe-in és també molt gran, el sistema no delicat té halo, el cos és massa gran, desproporcionat, cohesiona i el sentit físic és. no és bo, l'escenari musical no està format o una formació incompleta, no pot arribar als efectes naturals enormes.
Sisè, un sentit vital de la vitalitat
La intensitat del so de la representació (cant) és la mida dinàmica. La interpretació directa és el grau de so dinàmic de l'escena. La dinàmica és tan gran com l'escena de gravació. És un sentiment alegre i alegre. Després que la dinàmica es comprimeixi, el so es tornarà avorrit i irreal. La velocitat de resposta del so està relacionada amb l’altaveu i l’amplificador. Si no falten els detalls i la dinàmica, el so es tornarà avorrit i avorrit. En aquest moment, el so no té profunditat, menys nivell, contrast feble i el rendiment sonor és molt pla i no viu. Escoltar música com música de fons no es pot apreciar realment. És dinàmic, amb molts detalls, i el so és naturalment dolç. És un sentiment alegre i alegre que pot transmetre els veritables sentiments de la música.
